Второй из трёх наших макетов, выставленных в музее архитектуры имени Алексея Викторовича Щусева, посвящён церкви Успения Богоматери на Волотовом поле. Сам же православный храм располагается в Новгородской области и является одним из ранних образцов каменного зодчества на здешних землях.

Церковь была возведена в 1352 году по заказу новгородского архиепископа Моисея на территории монастыря. Внешне здание представляло собой одноглавый храм кубической формы с одной пониженной апсидой (выступ, примыкающий к основной части здания). Но зодчий Волотовской церкви проявил особенный энтузиазм в процессе работы над проектом и постарался найти новые пространственные решения. Например, подкупольные столбы значительно придвинуты к стенам храма, что создает впечатление большей пространственной обобщенности. Этому способствовало также и округление нижней части столбов. К тому же, последний прием, впервые примененный в русском зодчестве именно в Волотовской церкви, впоследствии превратился в характерную черту новгородского и псковского зодчества XIV и XV веков.
Чуть позже к храму был добавлен притвор с северной стороны, а также паперть с западной.

Стены здания были выполнены из привычных для новгородской архитектуры XIV века материалов: ильменьского плитняка, ракушечника, валунов и большемерного кирпича с характерной песчаной поверхностью.

Но большую известность в мире церковь приобрела благодаря не только интересным архитектурным решениям, но и уникальным фрескам. На стенах храма «поселились» около 200 композиций.

По данным летописи, церковь Успения Богородицы была украшена росписью в 1363 году по заказу архиепископа Алексея. В связи с тем, что храм был посвящён Богородице, это в большей степени отразилось на изображённых сюжетах и святых. Живопись размещалась на сводах и стенах девятью регистрами, начиная с купола и заканчивая регистром полотенец, который имитировал орнаментированные ткани внизу.

Весьма небольшая высота здания оказала влияние и на стенописный ансамбль: высота регистров получилась тоже небольшой, а пространство между ними было заполнено растительными и геометризованными орнаментами. Живопись покрывала также древние деревянные связи (конструктивные элементы, заложенные в толщу стен, которые увеличивают прочность сооружения), ещё больше усиливая общий декоративный характер.